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Dans nos archives il y a… une femme libérée

Dans nos archives il y a… une femme libérée

Son art «  danse comme Salomé entre celui de Picasso… et celui de Rousseau. »

C’est en ces termes que Guillaume Apollinaire évoque l’œuvre de Marie Laurencin, peintre et graveuse française, qui sera sa compagne pendant quelques années.

Egalement poétesse et illustratrice Marie Laurencin incarne la femme libérée du Paris de l’entre-deux-guerres. Influencée par le fauvisme et le cubisme et fréquentant le Bateau-Lavoir, elle est également la muse du mouvement Dada et en incarne parfaitement l’esprit d’avant-garde. Cette liberté d’esprit et de ton présente dans ses œuvres et dans sa vie personnelle se retrouve également dans les lettres adressées à Albert Flament en notre possession.

Enfant naturelle née à Paris en 1883, Marie est élevée par sa mère, modeste brodeuse. Elle s’inscrit en 1902 à la Manufacture de Sèvres, où elle apprend la peinture sur porcelaine. Tout en continuant à apprécier et à pratiquer les arts décoratifs, elle se forme également à la peinture en suivant les cours privés de l’académie Humbert à Paris en 1904. C’est là qu’elle rencontre Georges Braque, Picasso et Picabia avec lesquels elle expose au Salon d’Automne et au Salon des Indépendants, participant de sa présence souriante à leurs fêtes et à leur épopée. Portraitiste mondaine elle aura pour modèle, outre les peintres qu’elle fréquente, Coco Chanel, Jean Cocteau, Max Jacob, André Gide ou encore Albert Flament ce qui explique certainement l’existence dans nos archives de lettres adressées au critique que nous ne présentons plus… Ces échanges datés de 1934, sont empreints de douce ironie et d’une certaine forme de nostalgie malgré le ton léger. Dans une lettre écrite depuis Châtel-Guyon, probablement lors d’une cure thermale, elle dit avec humour avoir « fait la guerre au TSF des voisins un fouet à la main » ou encore « Ici tous les baigneurs ont des Charentais, savate nationale de la Samaritaine… »

 Marie Laurencin partage souvent ses états d’âme avec Albert Flament qu’elle appelle son “Albert chéri” et dans un échange elle précise : ” Mon Albert, le moindre petit tête à tête d’un quart d’heure avec vous me ferait plus plaisir que rencontres élégantes et vides…”. Il existera vraisemblablement un lien particulier entre ces deux êtres qui disparaitront la même année en 1956.

Deux photographies accompagnent ce lot. La première est un portrait en pied de Marie à l’âge de neuf ans au dos duquel elle a noté : Voici Marie Laurencin à neuf ans. Poupée Bibliothèque Rose. La première en couture, plus tard en géographie. Le second cliché représente l’artiste en 1954, photographie réalisée par Ida Kar.

Les aquarelles de Marie Laurencin proposent une imagerie fragile aux couleurs tendres que la société mondaine goûte absolument : jeunes femmes aux grâces maniérées,  enveloppées de rubans et de franfreluches, animaux féériques… La peintre rencontre en 1921, par l’intermédiaire de Francis Poulenc, Serge de Diaghilev directeur des Ballets russes qui travaillait alors à son œuvre Les Biches, sur un livret en un acte du poète Jean Cocteau. Marie en dessinera les costumes et le décor.  Nous possédons un exemplaire du livret paru chez Heugel en 1924.

Nous devons aussi à l’artiste l’illustration d’une trentaine d’ouvrages dont certains sont conservés par nos soins comme le  spécimen de Mariana  pensées, remarques et réflexions recuellies [sic] et préfacées par Albert Flament  ornées de quatre lithographies inédites dessinées et gravées par Marie Laurencin en 1932.

Dans sa préface Albert Flament relate sa première visite chez la grande artiste en 1923 et il décrit ainsi son appartement : “La porte franchie, toute banalité s’effaçait de celui-ci. Il semblait d’une exquise simplicité, mais combien de degrés trouvons-nous dans la simplicité ? Bien plus encore, sans doute, que dans la profusion. Il régnait là cet air quiet et confortable, qui émane de certains services à thé d’autrefois, d’un fauteuil sans style, d’une fleur qui devance le printemps…” 

Egalement dans nos fonds La Tentative amoureuse d’André Gide, ouvrage  de 1921 paru à La Nouvelle Revue française avec les aquarelles de l’artiste gravées sur bois en couleurs par Jules Germain et L. Petitbarat. L’ouvrage comporte un envoi à l’auteur.

Malgré une œuvre prolifique avec près de 1800 peintures, sans compter les œuvres sur papier, gravures, livres illustrés, décors de ballets et de théâtre, Marie Laurencin souffrira toute sa vie de son statut de muse. Elle est pourtant l’une des artistes majeures de la première moitié du XXème siècle.


OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
ldiebold (17 mars 2026). Dans nos archives il y a… une femme libérée. Les carnets de la Fondation des Treilles. Consulté le 22 avril 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/15w68