Dans nos archives il y a… un membre du Club des longues moustaches
Depuis vingt-sept ans le Printemps des Poètes devient en mars, à travers son édition annuelle, le plus important champ d’action poétique en France.
Pour le célébrer à notre manière nous vous proposons une plongée dans nos archives afin d’y rencontrer le poète Henri de Régnier qui, dès ses premiers recueils, Poèmes anciens et romanesques en 1889, va occuper une place de choix dans le monde littéraire.
Né en décembre 1864 à Honfleur il est d’abord promis à une carrière diplomatique mais très rapidement il se tourne vers les lettres. Ses premiers poèmes sont d’abord publiés dans des revues symbolistes françaises et belges comme la revue Lutèce ou le Scapin.
Admirateur de Mallarmé il est également influencé par Leconte de Lisle et par José Maria de Heredia dont il épouse l’une des filles, Marie, elle-même poétesse sous le pseudonyme de Gérard d’Houville et qui sera, en 1918, la première femme à recevoir le Premier prix de littérature de l’Académie française pour l’ensemble de son œuvre.
Principalement poète avec des œuvres comme Tel qu’en songe (1892), Aréthuse (1895), Le Miroir des heures (1910) ou Airs pour l’écho en 1933, Henri de Régnier va, sans cesser d’être classique, aller vers toujours plus de liberté dans la forme, caractéristique qui n’échappera pas à Jean Schlumberger dans une note critique en notre possession à propos de l’un de ses ouvrages…
Il fut aussi conteur, essayiste et romancier, et nous possédons dans nos fonds nombre de ses publications dont certaines avec des envois à Albert Flament, critique littéraire comme le sera d’ailleurs notre poète qui tiendra longtemps le feuilleton littéraire du Figaro. L’épouse d’Henri de RégnIer occupe également une place significative dans nos archives où l’on trouve des billets entre Marie et Albert, correspondance principalement mondaine entre un auteur et son critique.
Les échanges avec Jean Schlumberger sont plus intéressants car très fournis. Chaque note de lecture concernant un ouvrage d’Henri de Régnier comporte au moins trois feuillets détaillés où l’oncle de notre fondatrice oscille entre louanges et critiques, mais toujours constructif dans son analyse de l’œuvre. A propos de La double maîtresse publiée en 1900 Jean Schlumberger écrit : « Roman de bizarre structure. […] il en résulte même au commencement passablement de confusion, le lecteur devant sans cesse se transporter d’une génération à l’autre. Fantaisie poétique et charmante. Du bibelot. Quelques vues pas très nouvelles qu’on a vu chez d’Annunzio. »
A propos de Figures et caractères (1901) : « Exquis dès que sa fantaisie peut se donner carrière, meilleur par conséquent lorsqu’il parle d’hommes de second ordre que de premier. Ceux-ci l’écrasent. »
Henri de Régnier laissera à la postérité un grand nombre de correspondances dont les lettres adressées à Jean Schlumberger et qui se trouvent également à la Fondation des Treilles. Ainsi le 1er avril 1911 notre poète félicite l’auteur des Epigrammes romaines pour l’élégance de son écriture et la même année le remercie pour son aimable note publiée dans la Nrf sur la maison d’édition du Mercure de Fance où seront éditées ses œuvres complètes. Juste retour peut-être de la recommandation effectuée pour Jean Schlumberger quelques années auparavant auprès d’Alfred Vallette, refondateur de la revue du Mercure de France et de la maison du même nom, qu’Henri de Régnier évoque au dos d’une carte postale en date de septembre 1903.
De 1908 à 1911, il fait partie du Club des Longues moustaches (ainsi nommé par Paul Morand), groupe littéraire informel qui se réunit au caffè Florian de la Place Saint-Marc à Venise. C’est également en 1911 qu’il est nommé à l’Académie française au fauteuil de Melchior de Vogüé.
Ecrivain admiré par Alfred Jarry et Marcel Proust, son œuvre diverse, riche et complexe va donc bien au-delà de l’image d’un poète symboliste estimable mais un peu oublié aujourd’hui. Entre Verlaine et Valéry, il est un des plus remarquables poètes français, le plus abondant aussi. Il disparait en 1936. Verhaeren dira de lui : « Naturellement, sans aucun effort, ses idées s’incarnent en symboles, et c’est merveille à lui de nous les produire toujours quelque peu dans le vague et l’indéfini pour qu’en soient augmentées la simplification et la poésie ».
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OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
ldiebold (3 mars 2026). Dans nos archives il y a… un membre du Club des longues moustaches. Les carnets de la Fondation des Treilles. Consulté le 12 mars 2026 à l’adresse https://doi.org/10.58079/15ssu









